如果我們看很多攝影作品，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)規(guī)律：大部分使用對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖的攝影作品都是建筑物。這是什么原因？一是建筑本身的特點(diǎn)——對(duì)稱(chēng)。建筑師在設(shè)計(jì)建筑物時(shí)，也是采用對(duì)稱(chēng)的構(gòu)圖方式，而且通常建筑物都是比較規(guī)整的幾何體，為我們的攝影構(gòu)圖創(chuàng)造了方便。下面我們結(jié)合老實(shí)的攝影作品介紹：

個(gè)人認(rèn)為對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖可以這樣理解。在數(shù)學(xué)上，對(duì)稱(chēng)性被定義為兩個(gè)圖形或?qū)ο笾g沿某條線(xiàn)的一一對(duì)應(yīng)。在攝影構(gòu)圖中，我們不一定需要兩個(gè)布局元素才能達(dá)到絕對(duì)對(duì)稱(chēng)，可以是形式上的對(duì)稱(chēng)。就像在解釋構(gòu)圖的完整性時(shí)，圖片中有一個(gè)開(kāi)放的構(gòu)圖，我們不能說(shuō)照片是不完整的。

照片中的建筑物是對(duì)稱(chēng)的，背景兩側(cè)的線(xiàn)條和人物不能完全統(tǒng)一。在對(duì)稱(chēng)圖形的定義上，我們可以認(rèn)為這種處理并不是完全對(duì)稱(chēng)的，兩者還是有一些區(qū)別的。但是通過(guò)建筑的對(duì)稱(chēng)性來(lái)簡(jiǎn)化背景，兩邊的人物和照片的主體人物在某種意義上也達(dá)到了一種對(duì)稱(chēng)性，也就是人物的對(duì)比。

路過(guò)的行人和虔誠(chéng)的信徒的對(duì)比。這是精神領(lǐng)域的一種對(duì)比。街上的行人經(jīng)過(guò)，迅速襯托出信徒內(nèi)心的安定和從容，讓兩者形成了極大的反差。

如果非要求數(shù)學(xué)對(duì)稱(chēng)，那么上圖就不是嚴(yán)格對(duì)稱(chēng)的圖。我們以太陽(yáng)中心為對(duì)稱(chēng)中心線(xiàn)上的一點(diǎn)，兩邊的布局元素并不完全統(tǒng)一。但整體照片看起來(lái)特別漂亮。我們用色彩對(duì)比構(gòu)圖來(lái)分析，這種照片在色彩處理上非常簡(jiǎn)單，冷暖色，再結(jié)合消色差處理。每個(gè)色域都進(jìn)行了平滑的過(guò)渡處理，以簡(jiǎn)約的原則制作照片。

另外，從穩(wěn)定性的角度來(lái)看，為什么我們會(huì)覺(jué)得嚴(yán)格對(duì)稱(chēng)的照片看起來(lái)很生硬？這種照片在很大程度上缺乏穩(wěn)定性。試想一下，如果上圖中沒(méi)有兩個(gè)人，這樣的照片我不會(huì)覺(jué)得頭重腳輕，同時(shí)也無(wú)法渲染出這張照片的心情。

對(duì)于背景處理中構(gòu)圖對(duì)稱(chēng)的照片，如果照片中沒(méi)有兩個(gè)字符，照片會(huì)顯得很單薄。是一種簡(jiǎn)單的框架式對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖，意義不大。

而恰恰畫(huà)面中的兩個(gè)人物的出現(xiàn)，使得這種對(duì)稱(chēng)式的照片更加穩(wěn)定，如果只有一個(gè)人物或許照片就失去穩(wěn)定。我們會(huì)猜想這兩個(gè)人在交換著什么，在做什么，也在一定程度上體現(xiàn)了當(dāng)?shù)氐娜宋娘L(fēng)情，我們說(shuō)拍攝人文照片時(shí)，拍的宗旨是什么？就是讓你的照片體現(xiàn)出當(dāng)?shù)氐娜宋臍庀ⅰ?/p>

我們可以看出看出對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖并不是講究完全對(duì)稱(chēng)，我們只要做到形式上的對(duì)稱(chēng)即可。要讓一張對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖顯得不那么單調(diào)，我們就要考慮一張照片的穩(wěn)定原則，一般情況下，人物的視覺(jué)重量比物體重，我們可以嘗試在拍攝對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖時(shí)，給畫(huà)面增加一個(gè)人物。這就引申出在此類(lèi)構(gòu)圖中，人物該如何來(lái)擺放的問(wèn)題。

利用畫(huà)面中的引導(dǎo)線(xiàn)來(lái)進(jìn)行構(gòu)圖，可以使得照片更加立體。這種對(duì)引導(dǎo)線(xiàn)的處理，也就是應(yīng)用了對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖。比如像上面這張照片，兩邊的橋欄形成了鮮明的對(duì)稱(chēng)，人物的位置遮擋住了引導(dǎo)線(xiàn)的視覺(jué)中心點(diǎn)，我們第一眼就能看到照片的主體元素。

如果是利用這種引導(dǎo)線(xiàn)來(lái)形成的具有強(qiáng)烈的透視空間的對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖，我們就要將人物擺放在引導(dǎo)線(xiàn)上的任何位置都能突出人物主體元素，而并非一定要處于畫(huà)面的正中心。試想一下，即便是利用上面引導(dǎo)線(xiàn)來(lái)構(gòu)圖，我們每次將人物放置在畫(huà)面正中心也會(huì)顯得很呆板。

對(duì)稱(chēng)的元素是兩個(gè)人物對(duì)稱(chēng)和咖啡杯子對(duì)稱(chēng)。中間的杯子則成了對(duì)稱(chēng)的中心點(diǎn)，我們看這張照片并非利用環(huán)境來(lái)對(duì)稱(chēng)，使用了人物元素來(lái)對(duì)稱(chēng)。這類(lèi)使用人物元素來(lái)對(duì)稱(chēng)的照片在景別上分類(lèi)都會(huì)偏向于全景和中景，這樣才會(huì)在人物的擺放位置上，并非每次都將人物放在畫(huà)面正中心。

在人物的位置擺放上面就巧妙的避開(kāi)了畫(huà)面正中心構(gòu)圖。將兩個(gè)人物放置在對(duì)稱(chēng)中心兩邊，兩個(gè)人物形成了速度的對(duì)比，增強(qiáng)了照片的表現(xiàn)力。

如果只有一個(gè)人騎著自行車(chē)，一方面不能體現(xiàn)出速度感，照片就沒(méi)有賽車(chē)的激情表現(xiàn)力。另外一方面，照片也會(huì)失去穩(wěn)定性，如果少了一方人物，我們就會(huì)覺(jué)得有人物的一份會(huì)偏重，前面我們講過(guò)人物的視覺(jué)重量要重。同時(shí)在景別上來(lái)講述，將人物分別放在對(duì)稱(chēng)的兩邊，這類(lèi)照片就要處理成全景或中景。

我們可以做一下簡(jiǎn)單的總結(jié)。使用具有對(duì)稱(chēng)性匯聚中心點(diǎn)的引導(dǎo)線(xiàn)來(lái)進(jìn)行構(gòu)圖，可以將人物放置在引導(dǎo)線(xiàn)上任何一處。

利用人物主體元素來(lái)進(jìn)行對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖，我們可以將人物放置在畫(huà)面的兩邊，景別上處理成全景或中景，特別注意這類(lèi)構(gòu)圖中需要考慮照片的穩(wěn)定原則。那么，談?wù)摰綄?duì)稱(chēng)式構(gòu)圖的穩(wěn)定性，我們來(lái)看將人物擺放在畫(huà)面的中心點(diǎn)會(huì)有什么樣的效果。

創(chuàng)意使得照片更具有生動(dòng)性，這是一張利用人物和建筑均達(dá)到對(duì)稱(chēng)的照片。作者利用了建筑的線(xiàn)條引導(dǎo)了我們的視線(xiàn)，增強(qiáng)了透視空間。簡(jiǎn)單說(shuō)就是拍出來(lái)高樓的高度，再結(jié)合人物的動(dòng)作和表情。

營(yíng)造出一種敞開(kāi)胸懷，擁抱天地的意境，使得人物和環(huán)境達(dá)到完美的結(jié)合，具有強(qiáng)有力的呼應(yīng)。這種利用對(duì)稱(chēng)性來(lái)構(gòu)圖的照片，即便是將人物放置在畫(huà)面正中心，也不會(huì)覺(jué)得很呆板。

對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖作品欣賞

我們繼續(xù)看上面這張照片，背景處理上利用了對(duì)稱(chēng)的框架結(jié)構(gòu)來(lái)構(gòu)圖，人物主體放置在畫(huà)面的中心。這是一張低調(diào)的照片，照片的光比反差很大，即使將人物處理成暗部不受光的剪影，我們也不會(huì)覺(jué)得這張照片很呆板，沒(méi)有表現(xiàn)力。這是為什么呢？

在討論一張照片的好壞時(shí)，并非只從一個(gè)出發(fā)點(diǎn)來(lái)討論，如果上圖只從照片是對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖這個(gè)角度來(lái)討論，那么是錯(cuò)誤的。我們要從照片的色彩和影調(diào)角度來(lái)討論，理解照片中的光影處理后這才是一張好的照片。

最后我們從欣賞的角度來(lái)看看幾張對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖的照片，是否覺(jué)得照片很呆板。