1.【留意有趣的圖式】
圖式，不論是自然的還是人工的，在風(fēng)景中的任何地方都可以找得到。有些存留的時間較短，如池塘冰面的圖式；有些與季節(jié)有關(guān)， 如楓樹下的落葉；而另一些，如海灘上的石頭造型，則是一種永恒的風(fēng)景。有些圖式是在相機(jī)中被創(chuàng)造出來的，就像使用長時間曝光而被虛化的成團(tuán)的閃亮的樹葉。每一次拍攝的設(shè)備選擇也應(yīng)有所不同，有些鏡頭比另外一些可能更適合拍攝局部的圖式，長焦鏡頭相比廣角風(fēng)景場景更適合于將遠(yuǎn)處的圖式拉近進(jìn)行拍攝，同時變焦鏡頭可以幫助你根據(jù)主要區(qū)域的興趣點(diǎn)進(jìn)行仔細(xì)地拍攝。這是風(fēng)光攝影中最具創(chuàng)造性的一部分，需要好的眼力去發(fā)現(xiàn)那些隱藏的影像，保持構(gòu)圖的簡潔，排除那些可能干擾圖式表現(xiàn)的非重要元素。

2.【強(qiáng)化對稱與重復(fù)】
在風(fēng)景中尋找一些簡單的圖案構(gòu)圖是很容易的，有許多對稱或者重復(fù)的東西可以拍攝尋找有層次和重復(fù)的元素，就像遠(yuǎn)處層巒疊 嶂的遠(yuǎn)山，一系列山的外形會通過光線與陰影，以及自然的色彩，影調(diào)與肌理表現(xiàn)出來。長焦鏡頭可以壓縮這種場景的透視，讓重復(fù)的元素看上去要比實際的距離近一些，這可以為整個照片增加表現(xiàn)力。池塘和湖泊中的反光也是對稱與重復(fù)圖案重要的題材來源。當(dāng)你借助湖中鏡子一樣的水面，拍攝到一個動人風(fēng)光場景中的完美反光時，還可以考慮一下其他的辦法，比如用小石塊打破水面的平靜，產(chǎn)生一圈圈的波紋，使水面反光消失，這時可以用長焦鏡頭拍攝出一幅具有抽象效果的畫面。

3.【考慮到三分法】
將畫面處理成為長方形是出于風(fēng)光攝影畫幅比例的實際需要。 三分法是安排畫面元素的可靠方式，可以形成視覺感很強(qiáng)的畫面構(gòu) 圖。如果將畫面等分成9大塊，影像的焦點(diǎn)（或者是主要元素）應(yīng)該被安排在交叉線條的四個點(diǎn)上。這些交叉點(diǎn)也被稱為”興趣中 心”。它們所在的長方形的區(qū)域是視線很自然，很容易落在上面的地方。同樣，如果場景中包括水平線條，如遠(yuǎn)處的地平線，或者是湖岸線，那么它們還是最好放在其中的一個線條的位置上，來強(qiáng)調(diào)天空或者是大地，這對于影像效果來說很重要。

4.【拍攝廣闊風(fēng)光中的元素】
“風(fēng)光攝影”一詞很容易與廣闊的影像，有遠(yuǎn)山、河流、峽谷和開闊天空的寬闊畫面聯(lián)系在一起，這種場景在合適的光線下會很有 戲劇感，但是如果有機(jī)會，我們值得尋找一些更有親和力的風(fēng)光視野，很多時候，風(fēng)光中小的細(xì)節(jié)會因為它周圍那些恢宏的場景而被忽略，在取景器的畫面中找一部分進(jìn)行構(gòu)圖，可以使我們將這些部分作為一個獨(dú)立的元素來考慮，可以將它們充滿畫面，通過拍攝一系列有親和力的細(xì)節(jié)來描繪出一個虛擬的廣闊風(fēng)光。圍繞主要興趣點(diǎn)構(gòu)圖，不要讓多余的元素進(jìn)入取景框。影像包括很少的幾個元素，這樣主體便會在更大的程度上被強(qiáng)調(diào)，而不論它是一種圖案還是一種突出的局部特征。

5.【抽象的視野】
那些需要辨別拍攝主體是什么，對讀者的視覺構(gòu)成挑戰(zhàn)的影像往往是非常成功的。這種影像往往體現(xiàn)了基本的構(gòu)圖法則，具有足夠的興趣點(diǎn)來保持讀者的注意力。簡約就是關(guān)鍵，復(fù)雜的主體也可以被簡約化。局部的吸引力需要留意線條與形狀、陰影與高光、色彩與影調(diào)的表現(xiàn)，你可以在拍攝微小的風(fēng)景的時候來研習(xí)自然的抽象。應(yīng)該特別注意取景器中的影像，要努力把它從你周圍的風(fēng)景中區(qū)分出來，這樣才可能使你在最后確定構(gòu)圖的時候，更大限度地強(qiáng)調(diào)它本身的圖案效果。