近年來，隨著商業(yè)環(huán)境的不斷變化以及新媒體傳播方式的日益革新，品牌活動不僅在直播數(shù)量上有所增加，更在內(nèi)容策劃體量、執(zhí)行難度等方面提出了更高的要求。作為這一趨勢中的代表，Blacknini這個迅速崛起的新銳品牌，通過一場實景拍攝的電影感大型直播秀來傳遞其獨特的品牌理念。

在這些大型活動和極致畫面的背后，蘊藏著索尼電影感直播系統(tǒng)的強大支撐力。此次，我們有幸采訪到了星門創(chuàng)新聯(lián)合創(chuàng)始人高明導(dǎo)演，他將為我們揭秘Blacknini大型電影感直播秀背后的技術(shù)細節(jié)。通過十幾臺索尼FX系列攝影機整合出的強大拍攝能力，從多機位部署、鏡頭焦段覆蓋到色彩匹配，無不體現(xiàn)出索尼專業(yè)影像技術(shù)的力量。面對直播需求的多樣變化，索尼產(chǎn)品所展現(xiàn)出的優(yōu)勢及其項目適配度顯得尤為突出。這不僅是對Blacknini的成功支持，也為整個行業(yè)的直播解決方案提供了寶貴的經(jīng)驗。

索尼FX6攝影機搭配200600G鏡頭組成活動現(xiàn)場的超遠攝機位

Q：將年度“粉絲之夜”升級為盛大時裝秀場，這的確是一件非常酷的事。能否簡單介紹一下這個項目的背景？從項目策劃的角度而言，當初產(chǎn)生這樣的創(chuàng)意主要是基于哪些思考？

A： Blacknini算是一個新品牌，大概是四年前才開始建立，它在“小紅書”平臺的反響非常好，粉絲的粘性很高。

這家公司非常關(guān)注私域流量的運營，看重粉絲活動和粉絲的反饋，所以他們會有各種各樣的線下活動來宣傳品牌。比方說這個粉絲之夜，就是他們重要的活動之一。

使用索尼設(shè)備拍攝的Blacknini時裝秀現(xiàn)場畫面

? 將年度“粉絲之夜”升級為時裝秀場，其實是基于品牌方和我們直播團隊的共創(chuàng)想法，為了擴大活動流量的觸達面，直播顯然是一個很好的方法，所以就想利用粉絲活動的場地進行一場時裝秀發(fā)布，也算是一個新驚喜吧。

活動現(xiàn)場，利用建筑實景設(shè)計動線，對于執(zhí)行的難度大大增加

Q：場地選擇了實景空間，這對于走秀和拍攝的動線設(shè)計都是雙重的考驗，在執(zhí)行上所遇到的難點有哪些？秀場執(zhí)行團隊和直播執(zhí)行團隊是怎么溝通協(xié)調(diào)的？

A：對，這的確是一個挑戰(zhàn)。我們在大型活動方面的經(jīng)驗很多，但是走秀直播的人員和設(shè)備配置要求會更高，而且又是在酒店的實景中，我們可利用的場地就是酒店的戶外中庭，活動的預(yù)算有限，這對于布光和光線的控制也是很有難度的。我們這場直播基本是依托于自然光完成的，對于直播設(shè)備的挑戰(zhàn)也很大，只要天光有變化，我們就要實時調(diào)整曝光參數(shù)，用攝影機的寬容度來彌補現(xiàn)場光線的短板。

索尼FX系列攝影機和索尼原廠鏡頭已成為直播團隊標配

? ?在團隊溝通上，其實并不僅是秀場執(zhí)行團隊和直播團隊，還有酒店場地方團隊，他們提出了很多要求，整個秀在空間的使用上會變的有局限。比方說剛剛提到的燈光問題，現(xiàn)場有水景，但是水面是不允許我們布光使用的，軌道機位的位置也有架設(shè)要求，我們購買了地毯，做了相應(yīng)的地面保護后才終于保住了這個機位。大型的燈光架，那就更不被允許了。彩排確定的位置，酒店方會突然說這個區(qū)域不允許使用，那我們又得臨時去調(diào)整機位，這讓直播的難度又增加許多。

活動現(xiàn)場觀眾席位置及水景動線

? ?另外，品牌方的要求是粉絲會在水景邊坐成幾排，他們希望在肉眼所及的范圍內(nèi)，不要有設(shè)備的遮擋。這就需要很多的直播機位必須撤得很遠，對于搭建和機位的選擇也是一個挑戰(zhàn)。

Q：能否簡單地介紹一下現(xiàn)場的直播機位設(shè)置？現(xiàn)場使用了多少臺索尼攝影機？分別是哪些型號的產(chǎn)品？對于鏡頭的選擇有哪些考量？

A：這次直播我們總共用了11個機位，整個流程分成了室外秀場和室內(nèi)晚宴兩個部分。

走秀現(xiàn)場空間環(huán)境

? ?先說室外這塊兒，一共是8個機位。走位是從展廳出發(fā)，穿過玻璃門，然后從樹下走出來，沿著水面的軌道走一段，再轉(zhuǎn)到亭子正面做定點展示。整體動線比較復(fù)雜，所以我們在各個關(guān)鍵點都布了機位。

入口那邊有兩個手持移動機位，負責展廳和剛出門那段拍攝，用的是索尼FX3配2470GM2鏡頭，靈活好操作。亭子邊有一個超長焦機位，拍人物走出來的畫面，使用索尼FX6配200600G鏡頭，看得遠也藏得深，不容易穿幫。

索尼FX6攝影機搭配200600G鏡頭

? ?水景邊布置軌道機位，用來銜接行走過程中的過渡畫面，使用索尼FX6配200600G鏡頭。舞臺正面擺了兩個機位，索尼FX6搭配2470GM2鏡頭拍全景，另一個用200600G鏡頭拍特寫，都是讓畫質(zhì)夠硬。

搖臂機位從亭子出來一直跟到湖面右側(cè)，使用索尼FX6配70200G2鏡頭

隱藏機位布置在較遠的位置，使用索尼FX3攝影機搭配200600G鏡頭，專門用來抓拍細節(jié)

室內(nèi)晚宴3機位分布

? ?室內(nèi)晚宴這部分，一共3個機位。場地是一個宴會廳，主要是品牌主理人、主持人和嘉賓三個人的互動環(huán)節(jié)，還有一些粉絲交流和產(chǎn)品展示的花絮內(nèi)容。這邊我們布置了一個全景機位，拍整體畫面；一個專門對著品牌主理人；一個對準嘉賓，都是索尼FX3攝影機，它小巧靈活，更適合這種室內(nèi)近距離拍攝。

Q：為什么會選擇索尼FX6和FX3混搭的配置方式？它們分別拍攝哪些不同的畫面內(nèi)容？您認為索尼攝影機在畫質(zhì)上的特點有哪些？

A：這次直播不管是機位設(shè)置還是設(shè)備搭配，都考慮到了現(xiàn)場環(huán)境的復(fù)雜性和拍攝需求的多樣性。索尼這套電影感直播解決方案在靈活性、畫質(zhì)表現(xiàn)和系統(tǒng)集成方面確實很有優(yōu)勢，讓我們在各種場景下都能游刃有余地完成高質(zhì)量的畫面呈現(xiàn)。

具體說到這次我們用的索尼FX6和FX3機器的混搭，從實操角度來說，我自己感受就是索尼的攝影機兼具高畫質(zhì)和輕量化表現(xiàn)，尤其是FX3在手持狀態(tài)可以發(fā)揮出極大的拍攝靈活性，在狹小空間或者特殊視角的使用上都是很好的現(xiàn)場拍攝解決方案。

首先，它里面的自定義設(shè)置非常豐富，寬容度、伽馬曲線這些關(guān)鍵參數(shù)你都可以自己調(diào)。不像有些品牌，只能選幾個預(yù)設(shè)模式，或者你想深入調(diào)一些細節(jié)參數(shù)，根本動不了。索尼這塊做得很好，給了你很大的自由度，能根據(jù)現(xiàn)場情況、客戶的需求去做個性化的調(diào)整。這種靈活度對我們現(xiàn)場拍攝來說特別重要，因為你永遠不知道下一秒客戶會提什么要求，設(shè)備可調(diào)的空間越大，你應(yīng)對起來就越從容。

另外，我比較看重的就是它的寬容度表現(xiàn)和調(diào)色適配性。我們在現(xiàn)場是做了實時調(diào)色的，索尼的素材在色彩還原和動態(tài)范圍上表現(xiàn)得很穩(wěn)，給后期調(diào)色留出了很大的空間。不管是高光壓制還是暗部細節(jié)，拉起來都不會發(fā)灰或者斷層，這對直播這種對畫面質(zhì)感要求越來越高的項目來說是非常加分的。

Q：對秀場的拍攝，縱深感的景深表現(xiàn)，以及焦段選擇和跟焦的穩(wěn)定性都是非常重要的，這次使用索尼攝影機和原廠鏡頭的拍攝體驗如何？精準智能的自動對焦 在人物交叉移動和復(fù)雜環(huán)境下的對焦效果表現(xiàn)驚艷嗎？您認為這樣的配置有哪些優(yōu)勢？

A：關(guān)于這次索尼攝影機搭配原廠鏡頭的拍攝體驗，我自己的感受還是挺深的。在這種大型活動、走秀類多機位抓取的直播現(xiàn)場，我們肯定只用原廠鏡頭，不會考慮副廠。原因很簡單，穩(wěn)定性和匹配度。

索尼攝影機搭配索尼原廠鏡頭對焦準確、跟焦穩(wěn)定，讓拍攝更順暢

? ?原廠鏡頭和機身之間的匹配更成熟，對焦快、準、穩(wěn)，尤其在動態(tài)走位和復(fù)雜環(huán)境中表現(xiàn)非常好，基本沒有出現(xiàn)過虛焦或丟焦的情況，這對避免直播拍攝事故來說非常重要。

這次整個模特動線設(shè)計比較復(fù)雜，有穿插走位、有定點展示，還有水面軌道和長焦抓拍，焦段從24mm到600mm都有覆蓋，像2470GM2鏡頭用于近景手持跟隨，70200G2鏡頭用于中距離調(diào)度，200600G鏡頭則負責遠距離特寫和隱藏機位。這些鏡頭之間的切換非常自然，畫面風格也保持得比較統(tǒng)一，客戶反饋說整體視覺呈現(xiàn)很豐富，觀感很好。

所以總體來說，索尼攝影機搭配原廠鏡頭的組合在專業(yè)制作中是非常穩(wěn)妥、高效且表現(xiàn)力強的選擇。

Q：多機位，多機型，您采用怎樣的技術(shù)方式來完成FX3和FX6的色彩一致性匹配和風格化的演繹？是否在拍攝前制作了LUT？是否使用了現(xiàn)場調(diào)色的方案？

現(xiàn)場的傳輸解決方案是如何設(shè)計的？

A：這次直播我們采用現(xiàn)場調(diào)色的方案，從切換臺輸出的Program信號，先通過采集卡進入我們的調(diào)色電腦，然后在達芬奇里做一級調(diào)色和風格化處理，最后再回傳給切換臺，作為最終畫面輸出用于推流和監(jiān)看。這種流程在大型活動現(xiàn)場是比較常見的一種方式，操作靈活、實時性強，而且能達到畫面風格的一致性。

索尼FX3和FX6這兩款機器，它們都支持S-Log或S-Cinetone模式，這為我們的工作提供了極大的便利。索尼攝影機Log模式表現(xiàn)非常成熟，寬容度高，色彩一致性好，信號的細節(jié)和層次做的也非常準確，給我們留出了很大的調(diào)色空間。通常我們會先做一個基礎(chǔ)LUT還原，讓各個機位的畫面趨于一致；然后再做一個整體風格化處理，加一兩個節(jié)點微調(diào)高光或膚色就可以了。

而S-Cinetone則是索尼針對快速制作推出的一種色彩預(yù)設(shè)，在不使用LUT的情況下直接拍攝出具有電影感的畫面。這對于我們現(xiàn)場快速匹配不同機位間的色彩一致性非常有幫助。它特別強調(diào)膚色的還原，針對走秀的拍攝可以得到更加生動、自然的畫面。

導(dǎo)播臺位置略顯“偏僻”增大了信號傳輸?shù)碾y度，靈活選用了光纖、微波圖傳和5G背包三種方式輕松化解

? ?在這次的直播傳輸方案中，其實整體是做了個“多手段結(jié)合”的策略，根據(jù)不同的機位特性和現(xiàn)場環(huán)境，靈活選用了光纖、微波圖傳和5G背包三種方式。

固定機位基本都是用有線光纖傳輸，尤其是像亭子正面那兩個FX6主拍機位，還有室內(nèi)晚宴的三個FX3機位。這些位置距離中控臺不算太遠，大概二三十米以內(nèi)，走光纖是穩(wěn)定、畫質(zhì)損失又小的方式，而且抗干擾能力特別強，特別適合對畫面要求高的場合。

對于移動機位，比如展廳入口的手持機位、水面軌道車上的機位，這部分我們用的是微波圖傳系統(tǒng)。這類場景講究靈活性，不可能拖著線跑，所以圖傳就成了首選。雖然微波在復(fù)雜環(huán)境下可能會有些干擾，但只要提前做好頻段規(guī)劃，避開干擾源，整體表現(xiàn)非常不錯。

最后還有5G背包無線傳輸?shù)姆绞剑饕糜谝恍┎季€困難或臨時調(diào)整的點位。信號先通過5G上傳到云端，再由云端統(tǒng)一調(diào)度切換，這種方式特別適合遠程制作或者跨地域協(xié)作。

Q：便攜式的機身設(shè)計的確可以帶來靈活的拍攝體驗，但是很多朋友也會擔心機身內(nèi)部高集成空間的散熱問題。這次的長時間直播體驗如何？這真的是一個困擾嗎？

A：從我實際使用索尼FX6和FX3這兩款機器的經(jīng)驗來說，長時間直播拍攝中的穩(wěn)定性表現(xiàn)非常讓人放心，尤其是在像這次這樣機位多、節(jié)奏快、環(huán)境復(fù)雜的戶外直播場景下。

很多人會擔心像索尼FX6、FX3這類電影機或者微單設(shè)備，長時間工作會不會發(fā)熱死機，特別是夏天或者陽光暴曬的情況下。我的使用經(jīng)驗是沒有出現(xiàn)過熱關(guān)機或系統(tǒng)崩潰的情況，哪怕是在戶外連續(xù)拍攝幾個小時，太陽直射的情況下，機器也都挺得住。

這其實跟索尼本身的散熱設(shè)計和系統(tǒng)優(yōu)化有很大關(guān)系。尤其是索尼FX6，它本身定位就是專業(yè)級電影機，結(jié)構(gòu)更堅固、散熱更好，長時間錄制4K甚至更高規(guī)格的畫面都沒問題。而索尼FX3雖然體積更小，但它也繼承了索尼電影機的穩(wěn)定基因，配合風扇和合理布設(shè)的風道，也可以輕松應(yīng)對幾小時不間斷拍攝。

我們這種專業(yè)活動中，即便是預(yù)算有限的項目，我們至少也會選擇FX30這樣的入門電影級機型，來達到畫面高質(zhì)量和系統(tǒng)穩(wěn)定性。這也讓我們在執(zhí)行復(fù)雜任務(wù)的時候更有信心，你不用擔心機器中途“掉鏈子”，可以更專注于畫面本身和客戶的需求。

Q：您認為索尼電影感直播解決方案的特點有哪些？

A：我感覺有幾個特點一直驚艷到我。第一點就是索尼攝影機的菜單可操作的空間會比其他的品牌的機器更大，它的菜單開放性可以滿足各種各樣客戶的要求。更改這些參數(shù)設(shè)置，可以給客戶直觀的畫面感受。

在實操過程中，直播客戶是需要看到畫面對比和畫面參考的，也許畫面調(diào)整對比后客戶并沒有接受，但是他們需要這個調(diào)整和對比的過程，索尼攝影機在這方面非常令人信服，我們可以直接通過菜單看到非常直觀的畫面表現(xiàn)，基本上可以說是通過菜單就可以和客戶做溝通了。

第二點是索尼攝影機搭配索尼原廠鏡頭在對焦和跟焦方面的感受，我認為這個組合有非常明顯的優(yōu)勢，給我們的操作人員也會提供很大的便利，對焦快，不丟焦，沒有“拉風箱”的狀態(tài)，徹底降低直播拍攝事故的概率。

第三點是索尼攝影機可搭配的鏡頭很多，原廠目前有80支E卡口鏡頭，鏡頭焦段非常豐富，比如這次直播我們從24mm一直用到600mm的焦段，所有鏡頭都在一個E卡口上得到解決，它不像其他的品牌，可能這個機器要換某個鏡頭，中間還要用到轉(zhuǎn)接環(huán)，一個卡口的優(yōu)勢是非常明顯的。